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第271章 唐卡艺术的历史演变（第8页）

然而，讲述唐卡历史，讲述它的艺术风格，苏亦除了给大家科普之外，也是为了大家更加深入了解藏传佛教史。

苏亦最后总结道，“实际上，这一时期的唐卡艺术也并非全部都是照搬外来艺术的风格，从近些年的考古调查和大量壁画唐卡等艺术作品的发现，并结合当时佛教发展水平来看，当时的唐卡艺术已经开始了民族化的历史进程。”

民族的才是世界的。

不能总说xZ唐卡艺术都是受到外来艺术的影响，在接受影响的过程之中，自然就会有吸收跟融合，形成了自己的特色。

这种特色表现在哪里呢？

自然就是融合了外来佛教以后，创立了新的佛教思想和崇拜体系。

不然，当地佛教的体系标准，从哪里来的啊？

当然，这些东西都比较空泛。

因此，为了方便大家理解，苏亦也需要说一些具体的东西。

“如唐卡上普遍出现了本土佛像，置换了传统表现的佛教世界尊神，就充分彰显了当地民族的文化自信和自觉，也充分展示了唐卡艺术的民族文化特色。”

同学们自然就会问，“小师兄，这类型的唐卡，我们在哪里可以看到啊？不会耶是国外吧？”

苏亦摇头，“国内就可以，类乌齐寺收藏的一幅佛传唐卡，其仙人占卜画面的魔耶夫人完全是一副藏族贵妇的形象，这些都是唐卡艺术民族化的生动特征。”

听过国内的寺庙有收藏。

同学们总算找回一些内心的平衡了。

讲述后弘期的藏传佛教史，西夏王朝是没法忽略的。

西夏是党项人在中国西北地区建立的王朝，为了便于统治，藏传佛教在其统治者的扶持下，成为xZ之外受到藏传佛教影响最深的地区。

自然而然，西夏也开始盛行唐卡艺术。

苏亦又给同学们简单分析一下西夏唐卡的艺术风格。

“西夏唐卡主要是受到xZ中部流行的印度及尼泊尔艺术影响，同时也融入了西夏本土文化和地方审美元素。

因为西夏唐卡也出现了西夏本土的上师形象。

这个方面，跟xZ唐卡是一样的，对外来艺术都是一种吸收跟融合的过程。”

艺术风格，同学们自然没啥概念。

苏亦一笔带过，就说一些大家都能听得懂的，“20世纪初俄国人科兹洛夫从内蒙黑水城盗走的西夏文物之中，就有不少西夏时期的唐卡。”

黑水城文物流散事件，对于同学们来说，确实是第一次听说。

苏亦刚讲完，大家就纷纷提问。

都想让苏亦详细点讲述。

时间有限，苏亦再次拒绝，“近代以后，外国探险家在我国边境地区进行的探险活动，多不胜举，几乎每一次都伴随着文物的流散。”

中国文物百年流散史，要讲的话，故事太长了。

苏亦点到为止。

但三言两语间，却让同学们遗憾不已。

晚近以降，国家积弱，文物流散严重，好的东西都纷纷出现在国外的各大博物馆以及藏家手中。

同学们唏嘘不已。

苏亦感受到同学们的情绪，就建议道，“大家要对黑水城的历史感兴趣，可以阅读西夏历史相关书籍，我对这方面也并不是很熟悉。”

吐蕃史跟西夏史，这玩意有联系，但跨度也挺大的。

他可不是研究边疆史的，对这些专门史没啥研究。

最多就是读了一些通史，有需要的时候查一查资料，仅此而已。

真要让他当场给同学们梳理西夏史，他也不行。