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第二百八十三章 IP开发（第2页）

安程他们搞出的上架p制度无疑是一种创新，把兴趣变成了产业。

可是不管是作者还是网站，获得利益都非常有效。

杜嘉逸要做的，就是直接跳过原始的收益，进行全版权的开发。

用后来的需要“p”

开发。

说白了，可以是文学作品、漫画、动画、电影、话剧、游戏，甚至只是一个概念，或者一个网络热词，只要有足够的人气，就可以后续衍生为电影、电视、游戏、音乐、动漫、文学、周边创意等等各种文化产品。

其实，对国外影视娱乐圈来说，并不是一个新鲜事物。

在成熟的日本产业链下，当一部漫画累积了足够人气之后，就会被改编成动画或游戏，随后便进入影视领域而在美利坚，漫威、迪斯尼也都是开发的行家里手，由漫威创造的包括蜘蛛侠、钢铁侠、美国队长、雷神、绿巨人等几十个超级，被改编成的电影、游戏以及下游衍生品可谓不计其数。

当一个在一个领域崛起，就接二连三地将其衍生到其他领域，从一个单独的发展成一个体系，最大限度地挖掘每个的商业价值。

而对粉丝们来说，开发创造了一种全新的阅读体验体验一个故事，不再仅仅停留为一种形式，而是可以借由动漫、电影、游戏等各种形式，以任何感官多维度感知。

纵观整个生态圈的闭环，热使得文学作品改编成电影的周期越来越短。

依靠周边衍生品和产业链的开发，可以达到利益价值的最大化。

在网络文学的泛娱乐运作模式下，的价值在不断刷新，网络文学的版权拓展机制的诞生和成熟，打开了一个更大的空间。

另一方面，的转化，也使得影视作品反哺文学作品。

电视剧、游戏电影的出现，会让受众有去读一读作品的冲动。

就算转化率不高，也足以给作品带来不好的读者。

受众方面，小说读者、电影电视剧观众、各类游戏玩家在快速融合，很多电视观众以前不看小说，但是看了很多有意思的电视剧或者电影以后会网上找原著小说看，有些玩家玩一个游戏以后，会找同名电视剧或者小说看。

这三类人群正在融合和交叉，这对放大效应是非常有影响的，这也是为什么在未来各大资本主体不断出手，抢着完成各自的泛娱乐体系。

多维空间不过是一次试水而已，精炼和多变的故事结构非常有利于电影和游戏的改编。

而这部文学作品的改编，无疑会给整个网络文学带来新的动力，让更多的资本涌入这个领域。

与其最后别人来完成这个壮举，不如杜嘉逸顺手就把事情给做了。

当然了，在完成收购和对整个网络文学的整合之前，杜嘉逸是不会把开发的概念拿出来的。

从综艺节目，电视剧，电影，网络剧，网络综艺，版权的开发，会把视频网站推得很高，甚至开始超越传统的电视行业。

涉及到好几个行业的颠覆，杜嘉逸才不会傻到这么早扔出去。

最好的处理方式就是偷偷摸摸，打枪的不要。

等到完成布局的时候，别的资本想要介入的时候，就没有那么容易了。

原来的热门都在逸嘉娱乐手里，未来可能出现的热门在终点小说网手里，其他人想要得到机会，成本无形中就会升高。

自然，杜嘉逸本身不缺钱，不会做压榨作者的事情。

甚至有了更多变现的途径，还会降低签约和上架门槛，提高作者保障和分成比例。

将网络作家塑造成为一个成熟的职业，有一套成熟的制度保障。

吃不好，穿不暖，谁给你写书，谁为你赚钱啊？未完待续。