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第三卷 声名远扬 第一〇七章 紫袍青年的来头（第2页）

我们犯不上得罪他，也得罪不起。”

知道了紫袍青年的来历。

林沐风反倒出奇地平静下来。

紫袍青年地名字他是知道的，此人的大名和事迹史书上赫然在列啊！

的确是一个大人物，不是自己能惹的。

但，恰恰因为是他，林沐风却立即拿定了主意，他朗声道：“岳父大人，瓷器和琉璃可以低价卖给他，但决不能跟他合作！”

……

见林沐风虽然拒绝了与欧阳家的合作，但却答应低价供应瓷器和琉璃，紫袍青年也是乐意。

毕竟，两家合作在京城开设瓷行，远远不如自己低价购买独家经销有赚头。

在他看来，定然是林沐风知道了他的来历，心里惧怕，但事实上林沐风却并非是惧怕他地权势。

而是，另有所“惧”

。

……

胎体晾干了，林沐风就开始动手用红彩（铜花配制）在白胎上描绘腾龙图形。

这样一条腾龙盘踞于花瓶之上，龙首在正面，而龙身则环绕着整个瓶身，必须要分开来彩绘。

一段段绘制，然后再将各部分用巧妙的笔法连接起来，布局和构图非常关键。

绘完腾龙，还要在瓶身上绘制青花纹底，还有金黄色的祥云纹案。

既要渲染出这一条红龙的威风凛凛，又要保证底纹和祥云纹不喧宾夺主，林沐风可是下了一番功夫。

先用浅色绘制，然后依次加深，靠近龙身周遭的底纹都采用了“朦胧”

的笔法，局部也借鉴了内画的技法。

整整一个白天的彩绘，让张风和老孟他们大开眼界，即便是王二也从琉璃车间里被“吸引”

出来，与众人一起静静围观着林沐风彩绘，一个个其实都获益匪浅。

他们从来没有想过，还有这般彩绘地技法。

譬如腾龙吧，要是让老孟他们彩绘，他们一定是先从龙首开始，但林沐风却不然，先从龙身开始，旋转笔法将龙身一点点、一段段彩绘好连接完毕后，才去绘制龙首和龙尾，以及龙爪，龙鳞等等。

这样一来，比例和力度更容易掌握，绘制出来的图案更加的和谐浑然一体。

为什么一定要按部就班？为什么一定要按照师傅的传授呢？制瓷彩绘也可以加入自己的智慧……可以说，这就好像是给老孟他们这些工匠们打开了一扇窗子，一通而百通，心里豁然敞亮开来。

之所以叫釉里红，是因为红色在釉下。

弄完基本的纹图，林沐风又在瓶身之上上了一层细密地透明釉。

这样进窑，经1250～1280的强还原煅烧，使高价铜还原成低价铜，就可以得到与瓷器浑然一体的釉里红。

但理论上是这样，烧制结果却未必如理论一样。

不仅因为釉里红对烧制温度和火候的要求很高，还因为这种瓷种本身的成功率很低很低。

难于烧成而导致的“物以稀为贵”

的原因，所以历来才显得特别名贵。

进了窑，林沐风紧张地等待着，没有离开瓷窑。

他穿越回明初之后，还从未像今次这样紧张。

一想到那瓷中珍品一件瓷品可堪比亿万财富的釉里红大球瓶有可能在自己的手里诞生，他的手心都攥出汗来。