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第51章 茶境神奇的小屋下（第2页）

我厌倦了这种交流方式，我一口饮尽杯中茶，丢下茶杯，从蒲团上站起来，诚恳地说，“灯叔，谢谢您的好茶，这幅画就是一幅普通的仕女图，我没有悟出什么来，您不想告诉我仕女图的秘密，我再问它的主人就是！”

“恐怕，”

灯叔语气有些冷，“你那位仕女图的主人，那位女孩，也并不知道这幅的秘密吧！”

“你，你！”

我骇然，“你怎么知道她是一个女孩！”

“几百年前，界蓬陆陆续续从华夏掠去了许多版画艺术家，把这些艺术家关在了界蓬一座叫青风庙的皇家寺庙里，开始，还是要求他们去按照各自的经验去制做版画。”

“那应该是华夏的艺术风格，他们不断重复而已，是产生不了多大价值的！”

我不由得插了句嘴。

“对呀！

重复的艺术不能产生艺术，这是当时界蓬面临的问题！”

灯叔接着说，“于是，从版画制做上他们受到了启示，他们开始复制艺术，也就是用华夏的艺术家来复制掠来的古老华夏作品，用艺术去复制艺术！”

“难怪，很多界蓬的浮版作品，都几乎是对华夏古代作品的局部夸张，或是对作品的转述，难怪华夏许多礼仪在界蓬这么深入地传播！”

我想着界蓬的现在的许多不让人理解的文化符号。

“可是有一天，青风庙突然发生了一场大火！”

灯叔接着说，“那场大火足足烧了两天两夜！

据记载，庙里自主持以下僧人近千人死亡，大小殿堂近百间焚毁，典藏版画珍品烧毁无数啊！”

灯叔喟然长叹。

“怎么感觉像是前辈们飞蛾扑火式的自我救赎啊！”

我有一点迷惑起来，“这对界蓬想利用华夏艺术家来推嫁接文化，应该是一个打击，当然，我们的损失太大了！”

“有两幅画，保留了下来，一幅画是刚才我给大家《弥勒菩萨像》，60年前，在界蓬的一个寺庙，一个佛像的肚子里，有人发现的这张版画图，此版画纵53.6厘米，横38.3厘米，画面残损，但整个画面构图平稳，疏密有致，线条繁简得当，人物造型端庄而丰腴，有承袭唐代之风。

上部飞天仕女婆娑升空，线条飞动流畅，巧妙的成为动静关系。

可以说是仕女图的最早雕版作品。”

“这个我知道，”

若按我们刚才的推理，我当然能想像出这个作品能保留下来并留传于世的意义，它更像是一种证明，一种独特的传承！

“但是，还有一幅呢？它又是什么？还在界蓬吗？”

“你不都见过了吗？”

灯叔淡淡的说。

“我，见过，”

我有点疑惑不解，“除了我手上的仕女图，我貌似还没见过什么古迹啊！”

“你刚才不是见过了吗？”

灯叔叹了叹，“小伙子，你记性这么不好呀！