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第17章 毕业答辩现场（第3页）

“不过，凡是过犹不及，过度旺盛的窥私欲可能会变成窥私癖。”

“故事的主角刷车工是一位个人欲望受到压抑的社会边缘人物。”

“除了工作，他没有其他的娱乐活动。”

“窥视他人的隐私，就是他发泄个人欲望的渠道。”

旋即，沈良从弗洛伊德讲到马斯洛需求理论，再到个人价值观、社会关怀、边缘人物心理状态。

反正是一通乱侃。

跟学院派聊天，必须要上价值！

“所以，你选择用一比一的画幅？”

这次的提问对象换成了系主任老穆。

“对。”

沈良道：“对于习惯宽幅的观众，一比一的画幅比例，天然有一种压抑感，它是主角心理牢笼的视觉化呈现。”

“冷暖光分区呢？”

摄影系副主任，专攻照明艺术的曹全勇教授提问。

“洗车房左右两侧的光线调度，你是怎么想的？”

“我参照了《教父》和《出租车司机》等电影的灯光运用，左侧的暖光代表着现实，右侧的冷光是主人公的内心世界。”

然后，又是好几位教授提问，沈良的问答全程无卡壳。

直到老何出场，他问出了最重要，也是几位老师专门留下的问题。

“谈谈你对画幅运用的想法。”

“好的，何老师。”

沈良侃侃而谈道。

“从1918年美国电影工程师协会正式制定电影胶片标准以来，画幅先后经历过1.33比1，1.37比1，1.85比1，以及最近的2.35比1。”

“这些变化大部分是因为技术升级，以及审美的变迁。”

“也就是说，画幅虽然是电影的基础构成元素，但它的变化始终是被动的。”

“电影是集视觉、听觉与叙事艺术于一身的综合艺术体。”

“能否赋予画幅以实际意义，是画幅能否升格为电影美学元素的关键。”

“《刷车》里画幅的变化，既是核心叙事语言，也是人物内心情感的真实体现。”

“第一次画幅变化，刷车工走进隐喻内心世界的收藏室时，虽然他个人是放松的，但他却封闭了自己。”

“而第二次。”

“刷车工走出了困住自己的牢笼，哪怕内心里隐藏的野兽在威胁他，他还是选择自我救赎。”

“我希望借这两次变化，让画幅不再是一种单纯的视觉表达。”

“很好！”