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第459章 崛起的青年导演们（第5页）

反应类似现象的影视作品并不多。

李伟然拍这部片子，并没有什么刻意的煽情，也没有刻意的表达什么苦难，或者其他什么。

这是一部类纪录片形式的电影。

主要就是讲姐弟两人的日常生活。

姐姐辍学在附近的县城打工，一边打工，一边照顾弟弟，牛俊峰饰演的弟弟，有点叛逆。

如果是对类似题材不感兴趣的人，看了这部片子，大概会觉得枯燥、乏味。

很无聊。

这不都是很常见的事吗？

有什么可拍的？

但。

在不了解类似群体的人面前，它又是另外一部电影。

它展示了一种主流之外的群体。

站在学院派的角度，这是一部拍的还不错的片子，该温情的地方，足够温情。

该‘残忍’的地方，又很残忍。

它不是那种赤裸裸的残忍，而是个体命运在时代的浪潮下，无法脱离的‘残忍’。

男主角的叛逆是怎么来的？

只是青春期吗？

也许是。

也许不是。

影片并没有表述这些，它只是记录，只是展示，冷冰冰的镜头，没有任何内涵、隐喻。

跟《小偷家族》比，它的镜头更加客观。

有很多的长镜头，也有大量的固定机位，两位主角的演技也很自然。

就像是亲姐妹一样。

他们住的房子，也没有刻意的拜访，就跟千千万万的留守家庭一样，他们有两个家。

一个是位于农村的老家，还有一个是城市里的出租屋。

李伟然拍这部片子，自然是为了冲奖。

他急啊。

胡雪杨之前拍的《又一年》，入围了戛纳，虽然是空手而归，但入围也是一种荣誉。

全球那么多导演，有几个能入围戛纳的？

每年入围戛纳主竞赛单元的片子就那么二十来部，入围本来就是一种认可。

还有。

张孟以《钢的琴》拿到了柏林电影节最佳导演银熊奖。

这个奖比《又一年》入围戛纳的份量还要重。

不夸张的说，在70后的导演群体中，张孟在圈内排名，就是沈良之下的第一人。

弯道超车了。