书阅网

手机浏览器扫描二维码访问

220230（第4页）

奥斯汀愉快地接受了凌穗岁的建议，“是吃零食的自由，正餐之外的消遣。

这是我理想中对待爱情最好的态度，承认自己有这方面的需求，享受这个过程，但不由它定义我的人生。”

“这或许是未来的流行。”

布雷萧在旁边说，“我认可你们的逻辑，但观众不会想那么多。

而且，在人们的常规印象中，更贵的零食也许更健康，即使是付出更高昂价钱的心理作用，它在口味上也会更胜一筹。”

“两件事的主动权和目的性还是不一样的。”

唐冰指出，“如果是两个品牌的薯片，分别售价五块和五十块，你可以认为五十块的更好吃，但如果想选择五块，也不用担心这包薯片拉低了你的身价。

毕竟它只是你的附属品——我们需要的是在性缘关系中，以女性为中心和本位的态度，这是影视作品中比较欠缺的东西。”

她补充了一句：“当然，我不是鼓励大家都去选择五块的薯片。

贵的不一定更好吃，但便宜货也许处处是陷阱。

注意看看配料表和生产日期，留心广告和实物的差别，别被‘包装’所欺骗。”

林雅涵对她们的讨论很感兴趣，她露出了微笑，甚至有几分隐秘的爽感。

原来，这种评价、物化、衡量性价比的感觉……真的很容易让人产生高高在上的优越感啊。

虽然唐冰刚才反驳了布雷萧，但她也提到一点：特立独行，也许会成为伟大的开创者，也可能会因为逆潮流而被淹死。

如果赶上影视市场环境不好的时候，资本会更厌恶风险，倾向于复制从前的安全牌，这也是作品高度同质化背后的重要原因。

因为这一桌人集齐了影视行业的台前幕后，所以又产生了新的问题——影视作品是要引导某种思想观念，还是顺应观众喜好的选择？观众的喜好会被近期的流行作品改变吗？

这几个问题被抛出时，林雅涵调整坐姿，全神贯注。

在这两个问题上，凌穗岁没有给出明确的立场，或者说，她认为引导思想和顺应观众喜好并不是那么冲突。

在她看来，观众喜欢的并不是特定的题材或情节，而是想要在影视作品中，以角色的行为实现某种心理投射，从而满足自己的精神需求。

“我举几个例子，如果按照需求来划分影视作品，甜宠剧的核心是满足被爱的幻想，复仇爽文是满足恶有恶报的朴素正义观。

当涉及到现实因素时，无论是学业问题，职场问题，还是婚姻问题中的婆媳、出轨、打小三，都是观众把对于现实的无奈，寄希望于影视剧的主角中得到解决。”

“我认为，分析一部影视作品成功的原因，还是要着眼于它满足了观众哪部分的精神需求。

如果只知道模仿情节和某个桥段，走上同质化道路，是一种相当偷懒，也没什么意义的行为。”

她接着说：“我们可以批评有些甜宠作品是在无限拔高男主的同时矮化女主形象，但不应该指责它的女性受众有被爱的需求。

我在华国算是比较有影响力的女演员，我一直在想，我的作品能为观众带来什么？只是单纯的爽和甜，看过就忘的快餐式娱乐吗？这样对我很安全，但似乎有愧于观众对我的信任。”

“我享受到了公众人物的红利，所以也应该多承担一点社会责任。

创新是很有必要的，谁也不能否认影视作品对观众思想上潜移默化的影响，但这种创新也可以建立在更好地满足观众需求的基础上，两者本质并不对立。

作为演员，我一直在两者之中寻找平衡。”

布雷萧：“我看过你的桃花灼灼，这算是你在这方面的实验吗？”

“那时的想法还比较简单。”

凌穗岁真诚道，“徐芳菲是一个被爱意环绕的角色，她被爱需求的满足不单来源于爱情，也来自亲情和友情。

所以她更自信，更快乐。”

“观众也更喜欢她。”

布雷萧替她报出了数据，“据我所知，在华国市场，桃花灼灼的播放量是同类题材网剧的第一名，至今还没有人能打破它的记录。”

凌穗岁谦虚地补充：“只是这几年——以前影视作品的播放量统计方式不一样，平台和政策都有很多变动。”

“我很欣赏你在这方面的思考，创作者要明白观众的核心需求。”

布雷萧吐槽：“很多平台倾向于安全牌，但我个人不认为这是好方法。

跟风在我看来才是最危险的，以影视作品的制作周期，谁知道等它播放时，流行风向会变成什么样子？”

对这一点，唐冰和凌穗岁感触更深。