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导演盯着屏幕看了半天，摸摸头，总觉得有哪里不对劲，他打?算思考思考：“休息一会儿，酝酿一下情绪。”

饰演凶手的魏伟点头，表示自己明白了。

他是个老演员，也以前演配角为主，也不分电视剧电影了，都演。

他和汪安民合作过几次了，有一定的名气?，在大众面前能混个脸熟，属于?是那种只要一露脸，肯定戏份不少的演员。

中场休息，赵珺坐在小凳子上喝口水，魏伟端着保温杯笑着走过来：“小赵你?演技相当不错，在这个年纪太少见了。”

赵珺抿着嘴笑笑，看着有些?羞涩，其实是因为她前几天才掉了颗牙。

魏伟把保温杯盖子拧上：“我提个小建议哈。”

“魏老师您说。”

赵珺连忙点头。

“你?最后面那一段，关门的地方表现得太自然了，我不是说你?演的不好哈，是演的太好了。

这个电影的拍摄和现实里面实际表现出来的是不一样的，你?现实里面遇到凶手，那肯定是要装得若无其事，但?是拍电影是要让观众看见，让观众领会的。

这一瞬间的情绪变化在电影里面可以慢放到几秒钟，还可以换几个角度回放几次。

你?的情绪过渡得太自然了，没有留够给观众的反应时间。

我们演员知道剧情的发展开端，站在上帝视角，但?是观众是不知道的，他们只能接受我们的表演给出的信息，所以该给足观众的东西要给足了，不需要太讲究逻辑性。

我看你?这几天演的，应该是提前练过演盲人？”

赵珺思索着点头：“对，在家里练了一段时间。”

魏伟继续说道：“你?演得很好，但?是角色不是真的盲人，你?不必要表现得和真的盲人一模一样。

有收有放，张弛有度才更好。

这个角色就是要收着一点的，你?的演技很好，但?‘小颖’的演技没有那么好。

她演盲人，是没有演得那么像的。”

“谢谢魏老师，我明白了。”

赵珺感激了几句，陷入了沉思，闭上眼?睛调整状态。

魏伟拎着保温杯晃悠悠又走到了导演身边，汪安民刚刚听见了他们俩的聊天，也意识到了自己刚才觉得不对劲的地方在哪里。

赵珺没有给他留下剪辑的余地，他也不能慢速播放这一段啊。

问题解决了他就轻松了，见魏伟过来，他嘿嘿一笑：“老魏，见猎心?喜了？这小姑娘很有灵气?吧？”

魏伟不客气?地把汪安民身边的凳子拽过来坐下：“你?哪里找来的妖孽？把我都带跑了。”

汪安明低声?道：“盛高野先发掘出来的，他看演员真的有一手，他老婆也是新人出来第一部电影，哪里像新人？”

“后浪推前浪喽。”

7岁，你家买房了

得到了老?前辈的?提醒，第二遍拍摄赵珺一次就过?了。

只是改一种表演方?式，是要演得更差，又不是演得更好，那当然?不需要什么?努力就能?很轻松过?关。

把?这个片段反复拍了几次，镜头从各个视角都拍了一遍，赵珺已经摸透了魏伟的?话。

在电影剪辑的?时候，应该是先给?一个大景，从小颖开门到关门一整段走下来，但是关键的?地方?，比如一开门看?见凶手、蹲下来被凶手盯着?，还有关门，这几段是会剪一个闪回的?，至少?从凶手的?压迫视角和小颖的?紧张视角都会有。

这几段中赵珺就需要表达出不同的?情绪。

整体?的?这一遍她可以最大程度地发挥演技流畅地演下来，但导演剪辑插入的?闪回，她得表演一下紧张、流汗、发抖之类的?细节，用镜头语言表达出氛围。

这是要给?观众看?的?。