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第八百九十二章 焦作影视城（第2页）

没办法，按照历史顾问给的设定，《花木兰》电影的年代定在了华夏的南北朝时期，也就是东晋灭亡之后，隋朝建立之前。

这个时期的建筑风格、文化风格虽然已经与三国、东西晋有了很大差异了，但和后来的唐宋时期的差异更加大。

在国内并没有特别为南北朝时期打造的影视城的情况下，剧组最好的选择就是焦作影视城。

至少这里的汉代风格宫殿、古城、古巷都是非常不错的，稍微再多增加一点南北朝文化元素，就可以冒充那个时期的文化风格了，除非是专门研究这方面的教授，不然普通影迷是看不出违和感的。

总比去横店、怀柔的明清古建筑风格街区拍摄来的强

而几个提前来到焦作影视城的小组，就是为了置景和布置拍摄场地的。

吴渊和刘一菲抵达了中原省，直奔焦作影视城后，第一时间就在副导演的带领下，参观起了剧组置景团队打造好的拍摄地点。

位于位于焦作影视城内中部的市井街区，由禹王庙和市井一条街两部分组成。

这里有两条街道及其建筑都被《花木兰》剧组租了下来，作为了花木兰的老家，将会拍摄电影开头的故事，也就是花家收到了征兵令，然后花木兰决定替父从军，东市买骏马，西市买鞍鞯的那段经历。

这部分剧情，也是在吴渊的记忆中，与原版改动最大的地方了。

他实在是接受不了《花木兰》真人电影里，花木兰家在客家土楼的尴尬画面。

说实在的，这个画面的尴尬程度，对他来说比后面花木兰化的那个女鬼妆都让人难以接受。

别看花木兰那副女鬼妆在现代人眼里看起来确实丑的很，但其实那个妆容还是很还原的，就是南北朝到隋朝时期上层贵妇淑女们会做的妆造，并且在壁画中都能见到。

后来日本的遣唐使也把这种风格的妆造给学走了，然后又自己改了改，才有了日本的艺伎妆，也是看着和女鬼一样。

这只能说是审美问题，但确实没有逻辑硬伤。

可电影中花家住的客家土楼，那就真的是雷到爆了，看得吴渊尴尬癌都犯了。

妮基·卡罗这娘们就是因为看过客家土楼的照片，觉得这地方好看，就非得利用客家土楼来取景，丝毫不顾历史背景。

这玩意只在两广福建才有啊，而且还是唐代之后才出现，明清时期才发扬光大的一种建筑文化！

他娘的花木兰一个生活在南北朝时期的北朝人士，怎么可能家里住客家土楼呢？

稍微对华夏历史有一点点了解的人，看到那场面都会觉得尴尬和雷人，根本不会有一点点美的感觉。

或许妮基·卡罗想要的是《大鱼海棠》的那种效果，但最终呈现出来的却是《黑美人鱼》的效果，至少对华夏观众是这样的

妮基·卡罗可以犯这种蠢，吴渊作为一个华夏籍贯的导演，那是真不能这么干的，妮基·卡罗干了最多被国内网友吐槽一下，吴渊要这么做，可能立马就会被开除国籍了

所以他严格的要求在焦作影视城打造了一个花家和花家所在的县城！

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