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第九十九章 岳父自杀（第1页）

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这些实物当中，像是钢琴这样的乐器保存价值不大，比较值得注意的是油画、古董这样的文物。

战争时期文物的价值处在最低点，可以销赃的地方只有没有被战争波及到的美国，所以出于利益最大化的考量，还是保存到各国都恢复最合适。

“听着有道理，那我就这么回复。”

阿兰听了之后询问道，“但是也不是所有东西都容易保存，油画那种东西很容易损坏。”

“确实如此，不过艺术品这种东西，好好保存是值得的，我们可是法国。”

科曼抬头挺胸道，“过个十年二十年，这批战争时期不值钱的文物，翻几十倍都是可能的。

尤其是东方的文物。”

科曼这么说不是说其他文明的文物就是假的，只能说假货比较多。

而且假货和假货也是不同的，有相当一批假货本身也是具有很大价值的。

比如说东方大国就曾经出土的竹简，刚出土的时候认为是春秋时期的，但隔了多年之后重新鉴定为汉代竹简。

这是假货么，如果按照刚开始的春秋标准当然是假货，可是汉代竹简就不是文物了？那不一样是文物。

如果是几百年前的假货，那么一样有很大的价值。

科曼提及东方大国，是从发展的角度上考虑，东方大国未来如果发展的顺利，就会开始收回流失在外的文物，那么手中有东方文物的个人，财富就会水涨船高。

这是什么埃及、伊拉克所做不到的，没有一个母国追着进行文物回收，这个国家的文物就算是真文物也不会值钱。

其实从盈利上面来说，二十年内东方大国的文物价值不大，科曼现在应该从德国各地收集轴心国另外一个成员日本的文物。

日本经济腾飞之后，作为东亚先遣服的测试国，首先就进行过文物回收。

在国家和民间层面，日本都进行了长时间的文物追回，泡沫经济之前，日本爱国商人也没少干在国际拍卖会上一掷千金的事。

只是泡沫经济来了，日本人自身难保也就不在进行文物追回，失去了母国这一大买家，日本文物也就回落到了正常价格当中。

所以文物这个东西，并不是看文物真正的价值，而是看文物的买家有多大价值，那么现在的最大买家是谁呢？当然是美国。

“有一个名气很大的画家，现在住在巴黎的，等我们忙完了工作，找他聊聊。”

科曼从脑海中搜刮了一些当前在世的著名艺术类人物，还真找到了一个，这个人并不是法国人，但是长期住在法国，这个时间就已经在世界范围之内名声大噪了。

阿兰一边写给马丁的回信，一边头也不抬的询问，“谁啊？”

“毕加索，等回到巴黎我们考虑和他谈谈，去美国办一次展会。”

科曼非常高兴的道，看看能不能从美国收点智商税。

科曼对绘画领域的分级不太懂，不过毕加索应该是他记忆中世界范围内，最后一批名声大噪的画家了。

二十一世纪的世界第一画家是谁他都不知道，但是毕加索的名字他能够记住，说明毕加索，就如同一九二七年那张著名的物理学家合照。

在画家这个领域，至少也是能够上照片的水平。

毕加索本人的水平先不说，但他是一个非常善于经营名气的画家，而且对物质有很大的追求，这是肯定的。

同时在美国知名度也非常高，所以一旦需要的话，毕加索不会拒绝可以扩大知名度的机会。

毕加索的画家之路完全就是梵高的反面，两人虽然隔了几百年，但梵高差不多和毕加索是同一个时期出名的，事实上科曼可以确定，梵高现在还没有毕加索出名，还要等别人确立他苦难天才的人设，才能够被广为接受。

给毕加索办画展，不是科曼忽然有艺术细菌了，而是他不懂，作为普通人的他都不懂，那么大多数人应该也不懂，毕加索的名气是怎么来的。

但毕加索的名气确实很大，足以在大多数人不懂艺术的同时吸引大量人关注，尤其是在没什么文化底蕴，却刚刚登上世界霸主的美国。

没有多少文化底蕴的美国人，对欧洲文明的滤镜已经维持不了多久，趁着滤镜还存在，当然是快点成功收取美国的智商税，可是又不能做的太明显，科曼直接推动香奈儿进入美国市场肯定不行，毕加索的画展倒是很合适作为试探。

当邓尼茨被盟军带走的同时，希姆莱还在东躲西藏，和已经被科曼拦截的妻女不同，他甚至都没有逃出德国境外。

希姆莱知道自己的知名度和外表都十分引人注意，不得不进行化妆有隐藏身份，他穿着粗布士兵制服——没有军衔标志，没有党卫队鹰徽。

他现在的身份证件是一个叫海因里希·希青格尔的退伍士兵。

退伍士兵在当前的德国并不少见，不过面临检查的严格仍然出人预料，检查站前排着长队，大多是试图前往丹麦的难民。

英国士兵逐个检查证件，偶尔挑出可疑者带到旁边的棚屋搜身。