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画心经过淋洗揭托之后,断裂破洞缺损之处全部暴露无遗,补上相似材质、光泽、色泽的材料,不仅能够书画材质层厚薄一致,利于长期保存,不致断裂。
好的补料和技术要求达到肉眼不能辨别的程度,在刮磨口时一定不能损害原画意,尽量减少对原物质层的破坏。
这幅画心上有不少虫洞,导致纸张缺失,鲁善工用手机照相留档后,开始补全。
利用相似熟宣纸,修剪成对应形状,端正纹理补进相应位置,并在补口边际搓出薄边。
使接缝处厚度适宜。
鲁善工逐渐找到手感,速度越来越快,经过前面三个步骤发现,其实修复字画难度不太高,最需要耐心和细致。
相比较瓷器的某些高超工艺来说,只要沉下心,全神贯注,基本都能完成。
一个多小时后,所有破损全部补全,书画经过以上工序后,可以说基本上恢复健康机体,而全色则是进一步恢复画面完整性,在神采与气息上与古人共呼吸。
补缀,须得书画本身纸绢质料一同者。
色不相当,尚可染配。
绢之粗细,纸之厚薄,稍不相侔,视则两异。
故虽有补天之神,必先炼五色之石。
绢须丝缕相对,纸必补处莫分。
这次任务简单,算是练习,其实真正高手必须准备各种各样的旧纸旧绢,不同朝代,不同质地,分门别类,收集整理。
一旦遇见对应时期的字画,马上就能用上。
这也是为什么说:虽有补天之神,必先炼五色之石,否则巧妇难为无米之炊。
鲁善工休息片刻,最后一步是全色,乃修复字画技艺难度最高的工序,除对自身艺术水平有具体的要求外,也对所配补料、染色、刮磨口子、粘补等各道工序的综合检验。
匠人必须具备一定书画基本功,但设色、运笔与画家那种纵横挥毫、随意发挥的情况又不同。
要掌握好点、勾、染、波进等几种方法,补笔则根据原书画之意灵活添补。
画心有缺笔的,补全时,需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色,进而全之,力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。
古画有残缺处,用旧墨,以笔全之,须乞高手施灵。
友人郑千里,向为余全赵千里《芳林春晓图》,即天水复生,亦不能自辨。
全非其人,为患不浅,慎之!
慎之!
接画笔,全意境,与原作者达到融入一体,浑然天成乃最高水平!
这才是真正实力的分水岭,行话讲:先全色,后补笔,四面光,天衣无缝。
鲁善工拿起画笔,在缺失位置凌空壁画着,没有真正下笔,前几个步骤都有基础和手感,可到这一步,就是全新领域的挑战,自己从来没有专业学过绘画,需要加倍努力。
好在吸收过刘高手的部分经验,有所基础,以后尽量多吸收各路高手的经验,多多练习,才能最快提高画工,达到专业水平。
看着古画,鲁善工脑中突然闪过宋学明的一句话:裱画就跟那大酱缸似的,真掉进去,这辈子就爬不出来!
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